最常见的常客
POST WAVE FILM
今年颁奖季最热门的电影,属于两部“大女主”戏。
一部是大魔王主演的《塔尔》,另一部是制造了现象级讨论热潮的《瞬息全宇宙》。
《塔尔》以古典音乐为视角,切入职场和精英社会,以对“韦恩斯坦事件”的隐喻,用性别反转、同性婚姻甚至是PUA的方式,表述了一个“登高跌重”的故事。
《造梦之家》(2022)
更有趣的是,张艺谋也在今年用《一秒钟》回溯了自己与电影最初的相遇。因此,这两部超级导演的作品,有了互相佐证的社会学和历史况味。
《伊尼舍林的报丧女妖》一样是榜单常客。
马丁·麦克唐纳用人与人之间的分手、断指,来隐喻社会和国家层面的内战和脱离。
《不》(2022)
影片带有强烈的乔丹·皮尔式的色彩,关于凝视、遗忘;致幻、疑惑;自满,自得;都达到了好莱坞的极致。
只是,乔丹·皮尔的自我意识过于强烈,凌驾于作品至上,使得影片在评论圈的口碑两极分化较为严重,而其竞争力,也远不如上述影片。
那些二档的影片
POST WAVE FILM
此前在戛纳被寄予厚望的《分手的决心》,到了颁奖季,显然被划归到了二档影片里。
15%的上榜率,算是断送了朴赞郁复制《寄生虫》辉煌的决心。
《她说》(2022)
《永恒的女儿》想要复制《Soho区惊魂夜》的口碑,但却选错了题材。
虽然登上了榜单,但却难成大势。
这是一部“仿古”的恐怖片,场景逼仄到了一间旅馆之内。
故事无甚新意,斯文顿的表演也很陈旧。
《金发女郎》(2022)
同样因为性别问题,而走进泥潭的,还有《女人们的谈话》与《达荷美女战士》。
前者的故事聚焦在一个宗教社群里,一大群女性被迷晕,并被当做性奴。
《黑豹2》(2022)
但是,黑人剥削片在好莱坞的历史上,昙花一现。
即便是漫威用漫画的方式回看这一片种,依旧是无能为力的。
年初的《套装》,是一部黑帮题材作品,导演在一个逼仄的故事框架内,不断用反转推进情节前进。
2023年,还会有春节档吗?
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