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东京2020，场外投资业务委托追加函

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恵比寿映像祭2023 logo

此外，“委托项目”和“场外展”也将作为新的尝试，成为本届电影节的延续性平台。

在“Commission Project”中，将选出四位以日本为基地的新锐艺术家。 委托制作的影像作品将作为“新惠比寿国际艺术节和另类视觉”的成果展出，今后将在日本国内外的文化设施和组织中传播，选定的艺术家是荒木悠、葉山嶺、金仁淑、大木裕之。

东京2020，场外投资业务委托追加函

荒木悠

荒木悠は1985年山形県生まれ。 2007年ワシントン大学サム?フォックス視覚芸術学部美術学科彫刻専攻卒業。 10年東京藝術大学大学院映像研究科メディア映像専攻修士課程修了。 文化の伝播や異文化同士の出会い、その過程で生じる誤解や誤訳から生まれる可能性に強い関心を寄せている。

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葉山嶺

多摩美術大学造形表現学部映像演劇学科卒業．野生動物と関わる機会の多いユニークな環境で幼少期を過ごす．2008年より独自の方法でフィルムやヴィデオ作品を発表。

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仮面の正体（海賊盤）2023

荒木悠

2023年2月3日 – 2023年3月26日 10:00-20:00

展览形式将是一个双屏配置的视频装置。 正面的巨型LED视觉无声而精彩地展示着他们的现场表演，而背面则是成员们的采访、他们的日常工作，以及他们化妆的视频记录。 舞台与化妆间，表演与日常生活，化妆与真容，可以说是特殊场合与科的关系。 然而，这些并不是完全分离的，而是相互联系的，希望能享受逐渐转变的过程。

我没有使用现场录音有几个原因，但我想把它带到前台来思考版权和复制权之间的关系，这可以说是复制乐队的命运。 我一直对原件和复印件的问题很感兴趣，但我发现很难用二分法来谈论这个概念。 即使你忠实地复制原作并减少差异，两者之间的主从关系仍然是一样的。 为了推翻这种关系，我感兴趣的是当减去本应是比赛最重要的一点的“表演质量”时所能看到的风景。 乍看之下假装是一部音乐纪录片，但在不使用歌曲的限制下，更接近WISS的原创性和独特性。

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Eye to Eye

金仁淑（キム?インスク）

2023年2月3日 – 2023年3月26日 10:00-20:00

关于工作

人们，不分国籍、种族或性别，出于方便和法律等各种原因而被分类。 我一直在与移民和当地社区的人们合作，开展基于沟通的项目，主题包括其中存在的不同身份、他们的日常生活、记忆、历史、传统和关系。

Eye to Eye

该作品是一个视频装置，探索如何面对“与你背景不同的人”的个性，如果你不有意识地看它，你可能会忽视它。

同样是第三代移民的金仁淑在滋贺县爱知郡爱生町认识了桑塔纳学园（Collegio Santana），并与约80名0至18岁的儿童共度时光，桑塔纳学园. 它由面对支持的每个老师和支持者创作的作品组成。

校车

Santana Gakuen 是一家接受巴西血统儿童的保育和教育机构，由日裔巴西二世 Kenko Seida 先生于 1998 年开设。 除了保育和教育，我们还为儿童及其监护人提供各种生活支持，同时也为支持巴西社区发挥着作用。

桑塔纳学园的早晨从校车的到来开始，老师们自己驾驶两到三个小时来接送孩子们。 居住在滋贺县江东地区、东近江地区、甲贺地区的儿童自己乘坐公交车。 课程和日常生活均以葡萄牙语进行。 巴西使用的教科书也被使用。 由于没有接受公共援助，自开校以来一直像自行车运营一样运作，因此处于无法开展日语教育的困难境地。

遇到

“为什么我们不为桑塔纳学园的孩子们创造一个通过艺术与社会联系的机会，他们在成长过程中无法学习日语，几乎被剥夺了参与日语世界文化和社会活动的机会？

我与桑塔纳学园的邂逅，是从曾任滋贺县近江八幡市无界美术馆NO-MA馆长的山田肇（现任滋贺县立美术馆馆长）的提议开始的。

本来打算从2022年1月开始参观的，但是由于新冠的影响，陆续推迟了，5月13日才得以第一次参观。 7 月，我们邀请了 11 至 18 岁的两个班级到 NO-MA，并举办了社区交流活动“Bem-vindo（欢迎）NO-MA！”，吸纳了孩子们的意见。 9月至12月，作为NO-MA的“互相关心的博物馆”项目的一部分，每个月都会在桑塔纳学园逗留，孩子们将观看各种身份共存的近江八幡，以及他们自己的身份。我与他们建立了关系同时为他们推广艺术教育项目。

大家庭

视频装置“Eye to Eye”是 Kim Insook 的个人项目，与上述项目同步制作。 桑塔纳学园的每个人都出现在艺术作品中，到您在东京都写真美术馆面对作品是一个过程。 该项目的目的是创造一个通过艺术与外界联系的机会。 11至18岁的孩子们可以在3月11日与作品见面。

生产停留时间为每月5日至10日。 我们与孩子们共度时光，每天为 80 人吃 Kenko 准备的巴西食物作为午餐，乘坐校车，采访孩子们、所有老师以及他们周围的人。

我了解了每个人所处的各种复杂的背景，并在震惊中度过了我的先入之见。 通过蹩脚的葡萄牙语和蹩脚的日语，手势，旅日秘鲁人Camargo Midori先生的礼貌解释，我们建立了相互的爱和信任。

起初，我们只是访客，但渐渐地，他们开始向我们介绍他们自己。并开始互相拥抱。

桑塔纳学园，是一个由陌生人组成的大家庭，是建立在亲情之上的，无限光明和温暖。 文化和语言的障碍仍然很高很厚，但我逐渐被欢迎到这个大家庭。

他们周围的教育环境

我想与您分享我从与他们相处中学到的许多事实中的一些。

根据滋贺县的网站，居住在该县的外国人中有 27.3% 是移民到汽车工厂工作的巴西人。 而且他们的社区和日本社会几乎没有机会互动。 在日本，没有日本国籍的孩子不接受义务教育。 虽然在日本可以上学，但孩子们会因为无法适应学校而放弃上学，因此需要在家度过。 这个事实也是桑塔纳学园成立的一大原因。

个性的发现

这一次，我把工作从见面变成了面对面。

我想继续更多地了解他们。

我相信一段关系的开始是从认识和接受彼此的不同开始的。

他们的背景很复杂，但他们有一种迷人的个性，让人一见倾心。

不注意就会忽略的“不同背景的人”的个性。

我们希望通过这个装置，您将他们的存在视为您自己的经历，并共同思考一个与多元化的人共存的社会。

致谢

最后，桑塔纳学园、NPO Collegio Santana、Social Welfare Corporation GLOW、Aisyo Town International Exchange Association、So Yamada、Camargo Midori、Knots for the Arts 等合作制作了这部作品。在此感谢大家和2023 年惠比寿国际艺术节和另类视觉“委托项目”，让我有机会创作这部作品。

我强烈希望这次相遇能与所有看过作品的人联系在一起。

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山沢栄子

2023年2月3日 – 2023年2月19日 10:00-20:00

山泽在美国学习摄影，回国后主要从事人像和商业摄影。 自 1950 年代以来，他一直致力于全面创作抽象绘画类作品，这些作品描绘了被称为抽象摄影的物体和垃圾。是山泽 1986 年最后一次新作个展上展出的系列。 通过对自己过去的作品、摄影器材等物件的整理、色彩的构图，以及对摄影的反复尝试，他形成了一种独特的艺术表现形式。

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soda〈50秒〉

2023年2月3日 – 2023年2月19日

2022 年 11 月举办的共有 34 组艺术家的视频展“50 秒”将在 2023 年惠比寿国际艺术节和另类视觉展上放映，由田中和人执导的京都艺术家运行空间“soda”放映。 从1895年卢米埃尔兄弟约50秒的纪念性影像作品《工厂出口》开始，我们将放映127年后生活在当下的艺术家的所有50秒影像作品，并以艺术的形式呈现，探索影像的新可能。

上映艺术家：青木真莉子、青木陵子、青崎伸孝、秋吉風人、麻生晋佑、荒川医、荒木悠、池崎拓也、イッタ?ヨダ、 伊藤存、江口悟、岡田理、片岡純也＋岩竹理恵、金村修、KAYA (デボ?アイラース＋ケルスティン?ブレチュ)、窪田隆之、COBRA、小松浩子、佐藤純也、 アーロン?ジェント、庄司朝美、髙橋耕平、たちばなひろし、田中和人、玉山拓郎、ナヴィッド?ヌール、 花代＋斎藤玲児、甫木元空、 細倉真弓、増本泰斗、サトミ?マツザキ、間部百合、南川史門、森田浩彰

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ペギー?アーウィッシュ特集—アート?オブ?ザ?モーター

2023年2月3日 18:00-

2023年2月11日 18:00-

2023年2月18日 11:00-

佩吉·欧维什 (Peggy Erwish) 于 1970 年代开始制作 8 毫米电影，她将自己描述为一个风格不一的异类作家。 另一方面，他对技术的变迁保持着批判的态度，没有被日新月异的视频技术所吸收，而是像玩弄自己手中的技术一样继续创作。 本节目介绍了 Urwish 的这些雄心勃勃的实践。

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アニメーション? テクノロジー? ―DigiCon6 ASIA

2023年2月8日 15:00-

2023年2月11日 11:00-

2023年2月14日 18:00-

“DigiCon6 ASIA”（由 TBS 主办）是亚洲最大的短片电影节，始于 2000 年，旨在发现和培养下一代视频创作者。本次特别节目由24日的获奖作品和参赛作品组成，精心挑选出反映亚洲各地区创作者“现在”的11部极具影响力的作品。 一场跨越时空的视觉之旅描绘了难忘的风景和难忘的故事，他的想象力游走亚洲和世界，最终通向未来。

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東京国際ろう映画祭―視覚の知性2023③牧原依里《田中家》

2023年2月11日 15:00-

“东京国际聋人电影节”是聋人和健听人一起作为工作人员放映与蜡有关的优秀中长片的电影节。 自2017年起每隔一年举办一次。 《田中屋》以居住在东京一角的女性为中心，描绘并追问关于“家庭”及其荒谬的问题。 主角田中麻衣与姐姐和丈夫住在一所房子里。 Mai被她的家人问到，“你以后打算做什么？” 这项工作是作为“培训 x 手语 x 艺术项目”的一部分实现的，该项目旨在训练聋人和重听人表达自己。

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オートメイテッド?フォトグラフィ

2023年2月3日 – 2023年2月19日 10:00-20:00

人为干预逐渐被淘汰，越来越多的图像由机器自动为机器生产。 在本次展览中，ECAL/洛桑艺术大学摄影硕士课程学生捕捉到的这种情境通过身临其境的声音和视觉构图呈现。 除了一系列作品，我们还提出了探索自动摄影美学和概念可能性的批判性观点。 作为展览期间的相关活动，还将举办特别座谈会。

传播计划“’Vitality.Swiss’ – 什么是繁荣的未来？”三个主题正在开发中作为支柱。 本次展览是“Vitality.Swiss”的一部分。

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越田乃梨子 子《机上の岸にて》2010年

2023年2月3日 – 2023年2月19日 10:00-20:00

“Events in the Tear -Wall, Room, Box-（三部曲）”是一个单一事件的单一屏幕截图，由前后两个摄像头拍摄。 通过对同一空间进行单独拍摄并将它们并排排列以营造不同的空间和时间感，“在办公桌前”，并用两个相机拍摄一个事件以创建两个不同的时间线。“鬼魂”组成了一个故事，连接过去和未来。 他的作品以简单而原始的方式投影人体，揭示“看起来像现实”的图像结构，质疑图像的形成和图像的本质。

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細倉真弓 《digitalis #10》

2023年2月3日 – 2023年2月19日 10:00-20:00

照片在垂直悬挂在天花板上的显示器屏幕上从右向左慢慢流动。 直到现在，细仓一视同仁地拍摄人体皮肤和矿物质，就像在检查纹理一样。 当我看着一幅幅不间断流动的图像时，每幅图像之间的界限逐渐变得模糊。 不论彩色、单色等色彩的区别，图像中的所有物质都是平面连接的，没有层次。

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ルー?ヤン〈DOKU（ルー?ヤンのデジタル転生）〉2020年～

陆扬通过强烈的视觉表现了一个宗教、生死观、脑科学和神经科学等问题相互交织的世界。 该作品是艺术家自 2020 年以来一直在创作的系列中的最新作品。 主角是 DOKU，一个使用最新建模技术创建的人类（=作者本人）。 它的名字取自佛经“一生一死，一死一死，孤独，孤独，孤独”，寓意人生不仅在现实世界，在虚拟空间，在任何维度都是孤独的。 生死这个根本问题将如何通过数字技术的“轮回”打开？

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「恵比寿映像祭2023 テクノロジー？」

展期：2023年2月3日(金)～2023年2月19日(日)

时间：10:00～20:00

地点：東京都写真美術館 / 目黒区三田1-13-3 恵比寿ガーデンプレイス内

参展艺术家：荒木悠、葉山嶺、金仁淑、大木裕之、ルー?ヤン、ホウコォ?キュウ、細倉真弓、越田乃梨子、梅沢英樹＋佐藤浩一、実験工房、北代省三、築地仁、フィオナ?タン等

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