一部优秀的影视作品，离不开编剧导演等幕后人员的辛勤付出和演员的出色表演，也离不开和剧情完美搭配的背景音乐（Background Music，即BGM）。一首非常应景的BGM，会给影视作品增光添彩，让观众身临其境。主题背景音乐是影视制作中经常用到的一种艺术表现形式，用好了有画龙点睛的效果。通常情况下，主题音乐会结合特定的视觉画面多次出现，用以烘托主题、渲染氛围。
下面就为大家介绍，小编从华语影视作品中精挑细选的优秀武侠剧BGM（个别BGM不属于武侠剧中的），有主题音乐和插曲等，根据知名度和好听度等进行排序。大家仁者见仁智者见智，有不同观点欢迎讨论，这里面总有您喜欢听的音乐。这里用倒序的方式给大家介绍。
24、《战狼2主题曲》
此音乐来自2017年上映的《战狼2》，由好莱坞知名音乐人Joseph Trapanese负责，伦敦管弦乐团参与录制，恢弘磅礴、极富大片质感。当年我在电影院看了两遍《战狼2》，对此音乐有比较深的印象，后来在网络查到此音乐的现场演奏版，几十人在音乐厅，同时演奏不同的乐器，将这首BGM演奏出来，非常壮观和有代入感，我将此视频的音乐摘出来做成音频文件了。
23、《王进打高俅》
这是1998央视版《水浒传》的主题音乐，由内地著名作曲家赵季平所创，像王进打高俅、武松斗杀西门庆和武松醉打蒋门神、众英雄聚义等桥段都有体现。个人认为此音乐名称不如叫《好汉出手》等名称，因为王进打高俅是第一集的一小段，没有代表性。推测这首配乐的名称是网友起的。
音乐一起，一阵密集的中国打击乐梆子声响起，随后管乐进入，用一串短促有力的连续八分音符，宛如决战前响起的号角声。然后唢呐声登场，大气恢弘中，又带有快意恩仇的江湖气息。
此剧中还有很多的配乐，都是由这首音乐发展、变奏而来。比如《殊死一战》这首乐曲，前面的弦乐部分，就是和《王进打高俅》高度相似的，后面用管乐组代替了唢呐，气势上显得更宏大和壮阔。《王进打高俅》一般用在个人的打戏场面；而《殊死一战》则更多的用在声势浩大的军事行动上。
除此之外，《武松杀嫂》也是由《王进打高俅》变奏而来。这首曲子速度要更慢，旋律中也更简化了一些，比起《王进打高俅》的快意，这首显得更凄然一些。
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22、《千层雪》
《千层雪》又名《天荒地老》，是黎小田为为香港亚视的武侠剧《仙鹤神针》所创作的插曲，这是女主角蓝小蝶弹给她父亲听的一首筝曲。用古筝、二胡和长笛等，再现了当年其父亲母亲弹琴练剑的场景，目的是使父亲想起母亲。在柔美钢琴的伴奏下，古筝尽显柔美灵动之风采，尽抒哀怨之风，音画效果合一。
这是一首非常唯美的音乐，不属于忧伤类音乐，可以叫“治愈类”音乐。听此BGM，使您心情得到放松愉悦。
图片来自网络
21、《醉红颜》
此曲来自2011版电视剧《水浒传》，由刘依朵哼唱，因为里面没有台词，或者说全是“啦啦啦。。。”的台词，所以这里不看作一首歌曲，归类于背景音乐。
每当梁山好汉出兵打仗，出现苦战或伤亡时，此配乐会应景地出现，带给人惆怅伤感。我印象最深刻的是，武松所属戏份中，为兄长报仇的段落，此音乐加上对应的剧情，让人对剧中人物感到唏嘘和惋惜。
这首曲子多用在一些悲情场景中，特别是英雄末路的绝望和孤寂，和兄弟、亲人生离死别的场景。其中林教头风雪山神庙，在林冲杀死陆谦后，就用到了这段配乐，来展现林冲的内心状态：虽然杀死了仇家，但是“挣扎着回去与妻子团聚的日子，再也没有了”。此刻的林冲在短暂的快意之后，内心涌出的是对回到过去的彻底绝望。
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20、《闯将令》
民族管弦乐合奏曲《闯将令》由民族音乐家于会泳与胡登跳两人于1958年合作而成，是一首来自中国大跃进时代的民乐作品，描写各条战线上的英雄永往无前，不屈不挠的大无畏精神，充满了奋进的精神和活力。
乐曲以高亢的唢呐领奏，具有激昂的豪迈气势，作者运用上行与下行旋律音型的结合及乐器声部叠置的手法，来呈现大跃进的情景，最后，在全体乐队总奏声中，气势磅礴地结束全曲。
《闯将令》自六十年代被引用到武侠电影《如来神掌》后，就在香港武侠片中得到广泛应用，如《东成西就》、《唐伯虎点秋香》、《功夫》等片中都曾出现过。
动画片《西游记之大圣归来》开场采用的正是这首《闯将令》，而这并不是首次使用这段戏曲来烘托“大闹天宫”的激烈，早在1964年上海美术电影制片厂的鸿篇巨制《大闹天宫》中，就曾经用过这一段。而《大圣归来》的开头亦使用此曲也可看出，是在对经典致敬。
—-以上评论出自百度百科
19、《小刀会序曲》
小刀会序曲是内地1959年推出的《小刀会》舞剧中的音乐，是山东人商易作曲。小刀会序曲开头就利用唢呐营造出一种磅礴的气势，接下来就将主题不断地进行升华，琵琶、二胡的加入，更是丰富了音乐的表现力。
“小刀会序曲”是“小刀会组曲”中的一首，是商易于1959年为民族舞剧《小刀会》作的配乐，早期“小刀会序曲”就出现在胡金铨的《龙门客栈》，是周星驰电影中最常被引用的背景音乐，如在《大话西游》里至尊宝被点三颗痣看照妖镜，还有至尊宝变成孙悟空后大战牛魔王之前亮相，《鹿鼎记》海大富化妆成关公亮相，《大内密探零零发》皇上出场揭穿无相皇的时候都用了这个配乐。后来在《功夫》、《西游降魔篇》等电影中再次被引用。2015年国产动画《西游记之大圣归来》大圣出场的时候也用到了该段音乐。
另外在洪金宝的电影《侠盗一枝梅》，李连杰的《黄飞鸿之男儿当自强》的开片乐也用到了这个配乐。李连杰的《龙门飞甲》更是将小刀会序曲演绎得淋漓尽致。
—-以上评论出自百度百科
18、《痴情冢》
此音乐是我在某音观看电影《长津湖》的视频片段时听到的，伍万里最后说“报告，第七穿插连应到157人，实到一人！”时我深受感动。这首音乐非常有感染力，带给人们对许多志愿军奋勇杀敌，最后长眠于长津湖的无尽忧伤和思念。
但是，此曲只是网友剪辑后放到《长津湖》片段的，并不是该电影的BGM。《痴情冢》是贾青演唱的一首歌曲，由沈永峰作词，林海作曲，徐溢和声。该曲是2013年钟汉良版的《天龙八部》的插曲。这里提到的是同名的纯音乐版，这是一首优秀的忧伤类音乐。
我对此类主要靠特效撑场面，身体不接触式的打斗不感兴趣，因此没有看过此作品。不过没想到若干年后才知道，此剧中有一首如此好听的配乐。
17、《雨夜诀别》
《雨夜诀别》是由赵季平先生为《幻影之往事如烟》创作的配乐，同时这首用洞箫演奏的乐曲后被运用在《大话西游》、古天乐版《新神雕侠侣》和甄子丹的《精武门》等经典影视作品里。
小编词穷了，从网络找出相关评论：
乐曲缓慢而低回婉转，从箫声一诉衷肠，到弦乐的起伏跌宕，让人只觉山高水远，望尽天涯，如此艰难而曲折，总能不经意间直击最柔软的心底，把你那些莫名的情绪唤醒。雨夜潮湿之箫诉不尽风尘悱恻之情。在缓慢的箫声中，很容易被其中不明所以然的悲伤所动容。
16、《一代宗师》
此曲是日本音乐家川井宪次为甄子丹成名电影《叶问》所创的主题曲。
《一代宗师》以动感的音乐切合影片的特征，更以历史的厚重感将观众深深吸引，这首音乐为整部影片奠定了其色彩基础。音乐经历了最初的重复和陈述后，便由纯五度的动机延伸出来，形成了一个新的四乐句的发展段落，而人声合唱的加入更加增加了影片的厚重感，整部影片的配乐充满了东方神韵。
—-以上评论出自百度百科
此曲用到了中国大鼓和二胡，充满了叶问不屈服于外侮的抗争精神，我想到了一句台词“我要打十个！”。
15、《打斗》
此曲是香港配乐大师胡伟立所创，收录于周星驰《九品芝麻官之白面包青天》的电影原声专辑中，节奏明快而激昂，一听到此曲，我想到的不是《九品芝麻官》，而是黄日华版的《天龙八部》中，虚竹配上此音乐后，练功升级和在少林寺英雄大会上力挽狂澜，击退强敌的场景。
14、《雪千寻》
《雪千寻》是一首凄美的乐曲，是1993年影片《东方不败风云再起》的经典配乐，这首曲子与影片中的女主角雪千寻同名。此曲仍然是胡伟立所创，后收录在1993年《东方不败风云再起电影原声带》中。
这首钢琴曲能让你体会到孤寂的哀伤，凄美的爱情，短暂的友情。《东方不败》 东方不败以前是朝廷中人，也是个千户，是汉人，为人敢爱敢恨，敢做敢当而闻名于世。他在巡查的时候遇上了青楼女子雪千寻，上天注定他们相爱，于是娶了雪千寻，雪千寻也是汉人，在东方不败没有变成女人之前，和她有过一段轰轰烈烈的感情故事 。
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13、《天地孤影任我行》
这是由香港电影全才陈勋奇作曲，为电影《东邪西毒》所作的配乐。陈勋奇既是香港导演里最出色的配乐，配乐里最出色的制片，制片里最出色的飞车指导，飞车指导里最出色的编剧，编剧里最著名的演员之一，演员里最成功的导演之一。他提倡拍青春励志动作片，武术场面追求火爆、热闹，但意识形态一定积极向上，这一点也很受海内外业界好评。
这首音乐首出自王家卫经典影片《东邪西毒》。开始是紧密的鼓点，所引导的节奏加入厚重的打击乐音，当隐忍铺陈的鼓点旋律完全舒展开来那一刻，就好象千万道光从密云中迸发出来一样，神秘诡异却又有令人醉心的柔情，有种教人大气不敢喘的莫名的听觉喜悦。听者顿觉扬眉吐气，醍醐灌顶，精神猛的为之一振。
《天地孤影任我行》由于乐风极其苍凉雄浑，既豪气又悲壮，后在电影中多次被引用。最经典的当属《大话西游》的引用。大话西游结尾，紫霞死的时候对至尊宝说：我猜中了开头，但我猜不中这结局。
—-以上评论出自百度百科
个人对陈勋奇印象最深的是，在元彪（扮演晚清著名武术家、咏春宗师“梁赞”）的成名电影1981年的《败家仔》中（该片获得金像奖首个最佳动作指导奖），陈勋奇扮演的“倪飞”与林正英扮演的“梁二娣”的咏春拳切磋，和片尾陈勋奇与元彪的咏春大战。此片是非常正宗的咏春“教科书”式的电影，体现了陈勋奇深厚的武术功底。
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