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圆舞曲之父是谁的称号（什么是波尔卡舞曲风格）

Mr麦哥 • • 投稿

约翰·施特劳斯（1825年10月25日—1899年6月3日），奥地利著名的作曲家、指挥家、小提琴家、钢琴家。他自幼酷爱音乐，7岁便开始创作圆舞曲，一生写了四百多首乐曲，包括圆舞曲、进行曲以及其他音乐体裁的乐曲，其中以《蓝色多瑙河》《维也纳森林叙曲》《春之声》等曲最为著名。这些作品优美动听、充满生活气息，反映了人民群众热爱生活、乐观向上的思想感情，深受人民群众喜爱，他由此被人们称为“圆舞曲之王”。

约翰·施特劳斯与父亲同名，两人都以创作圆舞曲而闻名于世。为区别起见，人们在它们的名字前面分别加上“老”、“小”二字。老约翰·施特劳斯被人们称为“圆舞曲之父”。

圆舞曲之父是谁的称号（圆舞曲和波尔卡的区别）

小约翰·施特劳斯

他的父亲老约翰·施特劳斯希望他将来成为一个银行家而不是一个音乐家。尽管如此，他还是从小暗地里学习小提琴。讽刺的是，他的小提琴老师正是他父亲的管弦乐队的首席小提琴，弗朗茨·阿蒙（Franz Amon）。然而，他的父亲还是在一天发现小约翰把时间“浪费”在了音乐上。据小约翰·施特劳斯本人回忆，接下来场面相当的可怕，而且他的父亲对他的音乐理想没有任何兴趣。然而老约翰并没有让家庭不和的意思，他只是认为作为音乐家的生活太严酷了，不希望儿子以后也与他一样过这样的生活。最后，在小约翰17岁那年，老约翰与他的情妇埃米莉·特兰布施离家出走。这样，小约翰能够专心从事他所热爱的音乐事业了。

之后，小约翰向开办私人音乐学校的约阿希姆·霍夫曼（Joachim Hoffmann）教授学习了对位法和和声技法。在与指挥家约瑟夫·德雷施勒（Josef Drechsler）学习和声时，他的天赋得到了极大的认可。同样，他在他的另外一位小提琴老师，维也纳宫廷剧院（Vienna Court Opera）的芭蕾舞辅导教师安东·科尔曼（Anton Kollmann）那里，也得到了极高的评价。由于这些人士的高度评价，他成功地从权威人士处得到了公开演出的不成文许可。随后，他很快在’Zur Stadt Belgrad’酒馆（维也纳的音乐家们寻找职位的固定去处）招募了充足的人手以扩充他的乐团。然而由于他父亲的巨大影响和势力，几乎没有任何剧院提供给小约翰演出的合约。最终，小约翰终于说服了维也纳Hietzing establishment的Dommayer’s Casino，提供给他一个初次亮相的机会。当地媒体疯狂地报道这场父子间的“施特劳斯家族内战”。老约翰本人对儿子不服从他的对儿子的愿望极为恼怒，一怒之下他决定在有生之年永远不在Dommayer’s Casino登台演出，尽管Hietzing establishment是他早年多次演出的辉煌成功的见证。

圆舞曲之父是谁的称号（圆舞曲和波尔卡的区别）

小约翰·施特劳斯是一位天才兼多产的作曲家。他的轻歌剧的题材回避尖锐的社会矛盾，音乐则充满欢快、热情、幽默的情绪，曲调扣人心弦，对后来F．莱哈尔等人的轻歌剧创作产生了影响。虽然斯特劳斯的作品对生活的反映缺乏深刻性，然而迄今不少优秀作品依然受到欢迎，它们反映了奥地利人民热爱生活的思想感情和气质，和奥地利民间音乐、维也纳市民音乐有着血肉联系。后世称施特劳斯为“圆舞曲之王”。其创作以《蓝色的多瑙河》《维也纳森林的故事圆舞曲》《享受生活圆舞曲》《柠檬树花开的地方圆舞曲》《艺术家的生活圆舞曲》《南国的玫瑰圆舞曲》《春之声圆舞曲》等一百二十余首维也纳圆舞曲著称。他还作有《闲聊波尔卡》《火花波尔卡》等一百二十多首法兰西和波西米亚风格的波尔卡舞曲及几十首其他舞曲。

与施特劳斯同时代的J．勃拉姆斯、R．瓦格纳、A．H．谢罗夫等人对其艺术成就都作了高度评价。他创作了著名的《春之声圆舞曲》、《皇帝圆舞曲》、《南国玫瑰圆舞曲》等艺术珍品，并创作了一批轻歌剧，如经久不衰的名歌剧《蝙蝠》、《吉普赛男爵》等。其创作以《蓝色的多瑙河》《维也纳森林的故事》《艺术家的生活》《春之声圆舞曲》和《安娜波尔卡》等一百二十余首维也纳圆舞曲著称，被后人冠以“圆舞曲之王”的头衔。他曾带领乐队访问欧洲各国，使维也纳圆舞曲风靡全欧洲。他的圆舞曲独具特色，旋律酣畅，柔美动听，节奏自由，生机盎然，是每年维也纳新年音乐会的主要曲目。他还作有《雷鸣电闪波尔卡》等一百二十多首源自捷克的波尔卡舞曲及几十首其他舞曲。1870年起创作了《蝙蝠》、《罗马狂欢节》、《阿里巴巴与四十大盗》、《吉卜赛男爵》等十六部轻歌剧，对于欧洲轻歌剧的发展有着相当深远的影响。

华尔兹起源于奥地利民间，波尔卡起源于捷克民间，随着施特劳斯家族的音乐逐渐被上流贵族所推崇，走入欧洲宫廷。施特劳斯父子创作了大量圆舞曲和波尔卡舞曲，因此，与这个家族渊源颇深的维也纳新年音乐会上，圆舞曲和波尔卡舞曲就成了主角，欢快优美的旋律渲染了节日气氛。

那么圆舞曲和波尔卡有哪些区别呢？

圆舞曲

圆舞曲，又称华尔兹，是起源于十八世纪后期奥地利北部的一种民间三拍子舞蹈（当时称为“连德勒”）。圆舞曲主要是由几首小圆舞曲构成的，其中的每一首小圆舞曲在结构上大都采用了二部曲式。这一体裁在奥地利民间一经产生，就辗转流传于十七、十八世纪的欧洲宫廷和民间社交舞会场合，维也纳古典乐派大师海顿、莫扎特、贝多芬等都创作过圆舞曲；十九世纪的舒伯特、柏辽兹、勃拉姆斯、德沃夏克、柴可夫斯基等音乐家，都曾在他们的作品中运用过圆舞曲。

圆舞曲之父是谁的称号（圆舞曲和波尔卡的区别）

老约翰?施特劳斯将圆舞曲从民间的舞场带入高雅音乐厅，他被誉为“圆舞曲之父”；小约翰?施特劳斯创作出大量传世圆舞曲，被誉为“圆舞曲之王”，他的《蓝色多瑙河》更被奉为奥地利的“第二国歌”。《皇帝圆舞曲》（Kaiser Walzer,op.437）是小约翰?施特劳斯1889年的作品，同年10月相在柏林王宫庭园舞厅由作者亲自指挥进行首次演出。奥地利经典电影《茜茜公主》中就有这一首圆舞曲的呈现。

波尔卡圆舞曲

波尔卡舞曲，起源于十九世纪波西米亚的一种民间舞曲。波尔卡在波西米亚语中是“半”的意思，说明这种舞的舞步比较碎，是以半步为基础的。从这点上，也可以想象出波尔卡是一种欢乐活泼的舞蹈。波尔卡之于捷克犹如玛祖卡之于波兰，捷克民族音乐之父斯美塔那就首先致力于波尔卡舞曲的艺术加工。此外，德沃夏克、约翰?施特劳斯父子均作有著名的波尔卡作品。

圆舞曲之父是谁的称号（圆舞曲和波尔卡的区别）

《闲聊快速波尔卡》由小约翰?施特劳斯作于1858年，又称《叽叽喳喳波尔卡》，是小约翰最有名的快速波尔卡舞曲之一，也是在维也纳新年音乐会上演出次数较多的曲目。全曲有声有色地表现了妇女们嚷着、笑着和愉快地闲聊时的情景，是波尔卡舞曲中较为流行的一首，生动刻画了一群叽叽喳喳、喋喋不休的快乐妇女形象。

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